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By Victoria Charles

Cet ouvrage présente un grand nombre d'?uvres de Pablo Picasso réalisées entre 1881 et 1914. los angeles première manière de l'artiste est marquée par l'influence du Greco, de Munch et de Toulouse-Lautrec qu'il découvre à Barcelone. Fortement intéressé par l'expression psychologique, il exprime dans sa période « bleue » (1901--1904) los angeles misère morale : scènes de style, natures mortes et photographs sont empreints de mélancolie. Il se passionne ensuite pour des figures de saltimbanques ; période « rose ». À partir de 1904, date de son set up à Paris, son esthétique évolue considérablement. L'influence de Cézanne et de los angeles statuaire ibérique le conduisent au cubisme, caractérisé par l. a. multiplication des issues de vue sur l'espace-plan du tableau. Outre les premières ?uvres de Picasso, cet ouvrage présente nombre de dessins, de sculptures et de photographies.

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Musée Picasso, Paris. a hundred and fifteen par l’artiste, sont réunies en une composition claire, parfaite quant au type et vivement émouvante ; les éléments obtenus analytiquement forment, par le miracle de los angeles peinture, un tout constructif et synthétique ; l. a. viewpoint, rendue avec des coupes de l’objet en profondeur, est authentique ; chaque morceau de l. a. floor peinte est exécuté d’une major de maître »105. Ce tableau qui représente un violon sur une desk, on ne saurait le qualifier de nature morte au sens propre du mot : l’idée qui présida à sa belief est plutôt celle de l. a. proposal tableau objet, terme dont Picasso se servait lui-même à l’époque. En effet, l’image picturale d’un violon y est déjà comme postulée par los angeles belle forme ovale du tableau ; quant à l’instrument qui tient los angeles partie centrale du tableau et fait fonction de noyau à toute l. a. composition, il est représenté de façon à être parfaitement reconnaissable avec ses qualités matérielles (texture fibreuse et couleur miel du bois) et avec ses détails gracieux (ouïes, floor incurvée de l. a. desk d’harmonie). Grâce aux passages des éléments fractionnés qui s’en vont, rythmés, vers le bord de l’ovale, ce noyau matériel forme une avancée, presque comme le ferait un corps sphérique. De cette façon, toute l. a. composition est bien équilibrée, et cela non pas du fait que l’objet lui-même est présenté dans une place solid ou que los angeles charpente de los angeles development est pyramidale, mais parce que le tableau est audacieusement conçu de forme ovale (c’est-à-dire los angeles plus difficile du aspect de vue tectonique), maintenue par son noyau comme l’est une voûte par sa clef. los angeles forme ovale instable (verticale ou horizontale) qui rend le tableau incapable de se tenir debout (il ne peut être qu’accroché ou appuyé au mur), incite l’artiste à trouver de nouveaux principes de composition pour des buildings qui paraissent être suspendues ou flottant dans l’espace restricté par le layout ovale de los angeles toile même. Ainsi dans le tableau tools de musique que Picasso peignit le même été à Sorgues, une cascade de formes, différentes de contour, de couleur et de facture, se trouve solidement fixée au croisement de deux larges bandes noires servant de bâti à toute l. a. composition. Les signes distinctifs des tools permettent de rapporter les éléments formels qui sont donnés en une riche abondance, respectivement à un violon rose blanc, à une guitare jaune brun et à une mandoline vert sombre et bleu crème. Les tools sont représentés par des signes dissociés de leurs features réels typiques – lots, plans et surfaces, contours et détails suggestions – soit par une sorte d’hiéroglyphes. Cependant, pour Picasso, ces signes sont en même temps des équivalents de perceptions sensorielles ; cela est évident en prenant en considération d’abord l. a. façon essentiellement subjective dont ils sont colorés (rose vif, bleu et vert velouté, brun foncé et jaune sable), et l’introduction d’un castle « irritant » tangible, le plâtre, dont los angeles facture en aid fait l’effet d’un « bruit ».

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